Lessolutions pour PEINTRE ET CINÉASTE de mots fléchés et mots croisés. Découvrez les bonnes réponses, synonymes et autres mots utiles. Outils Utiles . Wordle Mots Croisés Générateur d'Anagrammes Crée des mots avec les lettres que tu as à ta disposition Répondre Classement. Codycross; Définitions du Jour; Les plus recherchés. Ringard De Boulanger 10 3 Les Gentileschi. La transmission de l’art se fait de père en fils mais également de père en fille. C’est le cas d’Orazio (1563-1639) et Artemisia Gentileschi (1593-1652). Orazio Gentileschi est un disciple direct du Caravage.Dans son atelier, il transmet à sa fille cet héritage caravagesque, et notamment la technique du clair-obscur que l’artiste emploie pour donner un Eneffet, on oublie parfois la filiation entre le peintre Pierre-Auguste Renoir et le cinéaste Jean Renoir tant les deux ont marqué leur époque. Alors que Pierre-Auguste a une place de choix au musée d’Orsay et ravit les visiteurs du monde entier avec ses tableaux impressionnistes, l'héritage de Jean est lui mis en lumière à la Cinémathèque française. Père et fils sont LesMiyazaki : cinéastes de père en fils ! Publié par Andres Camps le 28 juin 2019. Le studio Ghibli est le fruit du travail de nombreuses personnes dont les plus célèbres restent encore aujourd’hui Hayao Miyazaki, dit le dieu vivant de l’animation, et Isao Takahata. Il s’agit d’un des studios d’animation les plus connus au monde Sivous ne voulez pas vous mettre au défi ou simplement fatigué d’essayer, notre site Web vous donnera CodyCross Le père était peintre, le fils cinéaste réponses et tout ce dont vous avez besoin, comme les tricheurs , des conseils, des informations utiles et des solutions complètes. LesRenoir : tel père, tel fils. Au musée d’Orsay, l’exposition « Renoir père et fils – Peinture et cinéma », du 6 novembre 2018 au 27 janvier 2019, nous présente, en huit sections, l’influence qu’a eu le peintre Auguste Renoir sur son fils le cinéaste. Lui-même ne déclarait-il pas : « J’ai passé ma vie à tenter de LeTOP 10 des PEINTRE et les 129 peintre (hommes et femmes) nés au 20ème siècle : les 129 personnes célèbres du 1er Cimetière du Web : tombes, biographies, photos, vidéos ainsi que les personnalités les plus populaires du moment. + de 10 000 célébrités, stars et personnalités du monde entier avec leur biographie, des photos, des questions/réponses sur leur vie, des SHqN. / Carrefour des arts / Le peintre et l’académicien, Renoir et Rouart Jean-Marie Rouart, de l’Académie française, évoque Pierre-Auguste Renoir Publié le 27 septembre 2009 Jean-Marie Rouart évoque dans son livre Une Jeunesse à l’Ombre de la Lumière ses souvenirs d’enfance avec le peintre Renoir qui a réalisé cinq portraits de sa grand-mère Christine Lerolle. Rencontre avec l’académicien à son domicile qui nous invite dans un cercle d’amis fous de peinture, de littérature et de musique."Dans mon livre Une Jeunesse à l’Ombre de la Lumière, j’ai évoqué mes souvenirs d’enfance au sein de la gens-Manet-Morisot-Rouart et de ses chers amis peintres, Degas et Renoir. Renoir fut un des tuteurs de Julie Manet à la mort de sa mère, Berthe Morisot. Ces fous de peinture ne parlaient que de leur passion commune. Ils s’aimaient et ils aimaient l’élévation en général. La musique et la littérature les attiraient beaucoup aussi. Ernest Chausson et Paul Valéry étaient apparentés à cette famille de génies et Debussy et Mallarmé très proches par le cœur. Pierre-Auguste Renoir Vers 1890-1891 Los Angeles, Los Angeles Museum of Art Josse \/ Leemage Renoir a peint cinq portraits de ma grand-mère Christine Lerolle, jouant du piano ou lisant ou encore brodant, seule ou avec sa sœur, – ces sont ces tableaux-là qui ouvrent l’exposition actuelle du Grand Palais été 2009.Renoir aimait les jeunes filles des familles raffinées des artistes qui lui rappelaient l’aristocratie du XVIIIe siècle. Comme Proust, il était fasciné par l’aristocratie et il n’aimait pas la bourgeoisie du XIXe siècle, un peu obtuse, qui ne s’intéressait pas à l’art. Il adorait le peuple, dont il était issu, comme sa femme. J’ai connu un de ses derniers modèles, Georgette Pigeot, qui était la couturière de ma mère. Elle nous racontait les séances de pose avec la bonhomie, parfois même les gauloiseries, du maître qui aimait la simplicité, le naturel et fuyait le snobisme mondain. Il était un peu sauvage, comme le sont bien souvent les artistes. Degas, lui, était presque misanthrope. J’ai beaucoup apprécié Jean, son fils, le cinéaste. Il a choisi un art complètement différent de la peinture, mais, comme son père il s’est penché sur les plaisirs des traditions populaires en ciblant le naturel du peuple. Il fut fidèle à son père d’une part par sa gentillesse et son côté extraordinairement humain et d’autre part par sa conception de la société. Ce sont les mêmes thèmes qui transparaissent sur l’écran et… avec aussi une touche impressionniste ! Moi, j’ai essayé d’échapper à la destinée mono-maniaque de la famille par l’écriture. Mais je ne peux m’empêcher de replonger parmi ce monde enchanté des génies familiaux. J’ai voulu raconter cet heureux hasard qui m’a fait naître dans un cercle familial si particulier et si n’en tire aucune gloire personnelle, seulement le besoin d’exister par moi-même. Et ma chance fut d’être un écrivain. » Musée d’Orsay, Paris RMN \/ Hervé Lewandowski Cela peut vous intéresser Quand un père fait de sa vie une toile figeant l'instant de son passé, son fils brise le temps faisant de sa vie celui d'un cinéaste. David L'expo était très belle il y avait de jolis tableaux. Marie Petite expo par la taille, je me suis baladé dans tout le musée d'Orsay. Chouette! Patrice L'expo du musée d'Orsay m'a intéressé, j'ai passé une bonne journée. Merci. Thibault Belle exposition, mais trop de monde pour de si petits espaces d'exposition. Destins croisés d'Auguste et Jean, le second influencé par son père. Patrick J'ai aimé l'expo. Le fils Jean a été très inspiré par le travail d'Auguste son père. Merci pour cet agréable moment. Claudie L E F R A N C E Fiche technique France, Allemagne, Italie, Russie. - 2003 - 1h24 Réalisateur Alexandre Sokurov Scénario Sergey Potepalov Image Aleksandr Burov Montage Sergey Ivanov Musique Andrey Sigle Costume Bernadette Corstens Interprètes Andrey Shchetinin le père Aleksey Neymyshev le fils Alexander Rasbash Sacha Fedor Lavrovasukhina Fedor F FICHE FILM Résumé Le père et le fils partagent un appartement sous les toits. Depuis des années, ils vivent seuls, dans un monde à part, rempli de souve- nirs et de rituels quotidiens. Parfois, on dirait des frères. Parfois même des amants. Suivant l’exemple de son père, Alexei est inscrit à l’Ecole Militaire. Il aime le sport, n’en fait qu’à sa tête. Son amie lui pose pro- blème. Elle est jalouse de la rela- tion trop intime avec son père. Et sachant que tôt ou tard, tout fils doit abandonner le foyer familial, Alexei est troublé. Son père sait qu’il devrait accepter un meilleur poste dans une autre ville, peut-être même envisager de se remarier. Mais qui alors consolera Alexei de ses cauchemars ? Jamais un amour entre père et fils n’aura été aussi fort. Critique … Père, Fils , après Mère et Fils , est le deuxième volet d’une trilo- gie consacrée à l’étude des rela- tions humaines au sein de la sphère familiale. Disons-le tout de suite, l’accès à cette troublante parabole ne va pas de soi, tant le réalisa- teur semble gommer dès le début toute forme de repères temporels, topographiques le spectateur a la liberté de se perdre en abandonnant son regard sur les corps magnifiés par une lumière sépia et la beauté des paysages, qui deviennent à eux seuls des objets sensuels. Ainsi, voici un père et son fils cloî- trés dans un appartement qui donne sur la mer. D’eux, on ne sait rien ou presque le père a arrêté de tra- vailler après avoir quitté son régi- ment ; son fils, adolescent en passe de devenir adulte, a pris le relais et est entré à l’Ecole Militaire. … Le 1 Père, fils Otets i syn de Alexandre Sokurov D O C U M E N T S L E F R A N C E 2 plus troublant est la manière dont l’auteur capte ces contacts aussi charnels qu’équivoques, sans jamais les apparenter à de l’ho- mosexualité. Si Sokourov filme avec une telle pudeur, une telle attention aux frémissements qui parcourent la chair, c’est peut-être pour mieux restituer une forme de douceur qui manque au monde c’est en tous cas le monde du père et de son fils qui est canali- sé dans ce rapport fusionnel. Tels une muraille protectrice, leurs enlacements formulent un hypo- thétique retour à une origine où le père enfanterait sans la mère la vie comme un retour définitif à un masculin, telle serait pour Sokourov la façon d’envisager la paternité... De cet état retrouvé, on ne perçoit pas bien quel est le vrai rapport au réel. Si bien qu’il ne reste plus que des impres- sions lumineuses, proustiennes, fantasmatiques. Les lieux sont rendus le plus abstrait possible sommes-nous bien en Russie ou dans une quelconque région éthérée du Portugal ?, tels des tableaux à l’atmosphère laiteuse et aérienne. Simon Legré Tout commence par un corps à corps fiévreux, des muscles et des bras se tendent, se serrent dans des gros plans qui gardent le mystère sur ces deux êtres, homme ou femme et sur le sens de leur lutte ou de leur amour. Puis la caméra s’écarte douce- ment et laisse deviner qu’il s’agit de deux hommes, un très jeune et l’autre plus âgé qui lui donne des conseils sur le monde qui les entoure. Sont-ils amants, sont-ils frères ? Sur les liens entre ce père et ce fils, Sokourov laisse flotter le doute et l’ambiguïté quelques minutes de plus le long de ces plans anamorphosés qui sont sa marque de cinéaste. Chaque ins- tant de Père et fils s’apparente à un songe éveillé ou à un cauche- mar cotonneux et en maintient la mécanique, cette surprise cons- tante, cette attention puissante à des détails en apparence insigni- fiants. … Plus tard, la jeune fille que [le fils] aime lui lance son collier de verre par la fenêtre, il le serre dans sa paume et répond c’est chaud, c’est tout ce qu’il me reste». Car Sokourov pour- suit sa quête singulière celle des cinq sens à travers les images cinématographiques par instants sentir le toucher, le parfum et le goût d’une peau aimée, les sons exacerbés dans une maison fami- lière. Comme d’autres oeuvres de ce cinéaste sorcier, Père et fils par sa beauté profonde et son mystère enivrant reste une des plus belles expériences à vivre dans une salle obscure et une des plus inoubliables. Delphine Valloire … Après Mère et fils 1996, Alexander Sokurov a choisi à nouveau la parabole pour cette deuxième partie de sa trilogie sur le drame des relations humai- nes. Le réalisateur qui vit à St Petersbourg, nous conte l’histoire d’un amour profond et dévoué entre un père et son fils qui contient davantage d’éléments mythologiques qu’il ne puise dans la vie réelle. Ce conte n’a pas ni début ni fin, ni aucun point d’an- crage temporel ou géographique. Nous sommes dans un rêve, où les toits et les rues étroites d’une ville du nord sont baignés du soleil du sud, où les costumes des personnages ne nous rappellent ni le présent ni le passé, un rêve qui se joue dans un appartement presque surréel, exception faite de quelques insignes reconnais- sables. Dans ce décor mystique et collectif, ce film nous entraîne dans les méandres et les rituels d’adieu d’un couple d’hommes atypique. Couper le cordon ombi- lical est aussi douloureux pour Alexej, le fils, qui a des problè- mes avec sa copine et souhaite, comme son père, faire une carriè- re militaire, que le père, à qui ce fils rappelle sa défunte femme, le grand amour de sa vie. Pour incarner ces deux rôles, Sokurov a choisi deux comédiens amateurs trop proches en âge pour que l’on ne remette pas en question leur lien filial. Il pourrait tout aussi bien s’agir d’une relation amou- reuse homosexuelle maquillée ainsi à cause de leurs liens avec l’armée et dont les contraintes extérieures viendront à bout. Avec sa façon bien à lui de faire par- ler les images et d’assembler la bande sonore, le réalisateur russe nous emmène à nouveau dans un monde hermétique, sans repères temporels ou spatiaux. … Martin Rosefeldt D O C U M E N T S L E F R A N C E 3 Entretien avec le réalisa- teur Père, fils, le nouveau film d’Alexandre Sokourov, sort aujourd’hui sur nos écrans. Rencontre avec le célèbre Russe à Saint-Pétersbourg. C’est au coeur des studios Lenfilm, dans un Saint-Pétersbourg enneigé, que nous avons rencontré Alexandre Sokourov. Alors qu’il prépare "son" Hirohito . La traduction du titre russe est "Père et fils". Le film sort en France sous le titre Père, fils . Qu’en pensez-vous ? Alexandre Sokourov. Cette ver- sion française me plaît. Avec "et", le père et le fils sont ensemble alors qu’avec une virgule, ils sont séparés. "Père et fils" induit un contexte religieux, biblique, "Père, fils" prend un sens nouveau mais il s’agit toujours d’une forme additionnelle. Dans le premier cas, ils sont réconciliés. Dans le second, l’un devient l’autre, se mêlant de manière fusionnelle comme des ruisseaux. Cette rela- tion est douce comme une cares- se. Les caresses du père et de la mère restent dans la mémoire des enfants lorsque leurs parents meurent. Cette mémoire des sens est aussi dans l’image de la Vierge qui tient le Christ dans ses bras. C’est la chaleur et la tradition du geste qui créent une confiance sans limite. Cette relation charnelle est cul- turelle. Alexandre Sokourov. Le père et le fils sont des modèles de vie comme deux miroirs face à face. Cette relation devrait être cultu- rellement d’importance mais ne l’est pas. Elle n’est pas étudiée de manière approfondie dans la littérature. Pas plus que la rela- tion mère-fille... Bergman l’a montré maintes fois de manière douloureuse, voire terrifiante. Les guerres entre les membres d’une famille ne m’intéressent pas. Ce n’est pas ma culture. Si des êtres se déchirent, ce ne peut-être que par amour mais le conflit n’expli- que rien, n’éclaire rien. Le père a été militaire et le fils est dans une école militaire... Votre père était militaire. Ce choix vous est-il passé par la tête ? Alexandre Sokourov. Le père donne l’exemple, le fils suit son chemin. Sans réfléchir. C’est comme les insectes qui muent. C’est épidermique. Je regarde mon héros très attentivement pendant une période très courte de sa vie. Il n’est pas exclu que par la suite, il considère son choix avec une certaine ironie et même se demande comment cette idée saugrenue lui est venue à l’esprit. J’ai eu moi-même cette envie mais pas très longtemps parce que mon père était très dur. Il m’a justement manqué ce que j’ai inventé dans mon film qui est un conte fait pour que les pères et les fils se regardent et échan- gent des sentiments parmi les plus chauds, les plus doux et les plus tendres qui soient. Ces senti- ments sont trop souvent refoulés, ce qui entraîne le conflit familial. C’est difficile d’exprimer intel- lectuellement un lien charnel. Alexandre Sokourov. Le sens pro- fond de cette relation vient du fait que c’est le père qui a "fait" le fils. C’est pourquoi on doit aimer son père et le respecter. C’est un devoir naturel. Sans être toujours d’accord avec son père, on ne peut pas transgresser des liens qui sont sacrés. L’homme n’est pas aussi libre qu’il le croit. Aimer est un travail qui consis- te à savoir prendre ses distan- ces. Lorsqu’un enfant naît, il est physiologiquement issu de ses parents mais il peut être l’enfant de ses arrière-arrière-grands- parents. C’est naturel. Lorsqu’il naît, l’enfant n’a pas d’âme. C’est le travail de ses parents de lui en donner une. Pour qu’il devienne un être humain. Mais quand un père dit "Tu es mon fils, pour- quoi te comportes-tu ainsi ?", le fils ne peut pas comprendre que cet "étranger" se permette de lui demander d’être différent de ce qu’il est. Que signifie être le fils de quelqu’un ? Ce n’est pas de l’ordre d’une relation sociale mais d’un sentiment intérieur, détaché de toute contingence. Comme dans Mère et fils, ce sentiment s’exprime à travers la peinture, la lumière intérieure. Le cinéma est fait d’autres arts, c’est ce que j’appelle le symphonisme. Le sens symphoniste du cinéma est sa tonalité. Comme dans une sym- phonie musicale, l’"intonation" peut être agréable comme désa- gréable mais l’ensemble reste merveilleux et complexe. Si la musique domine aussi, c’est parce qu’elle vient des profon- deurs. C’est un art sans fioritu- res, essentiel dans Père, fils où l’éthique demande harmonie et beauté. Dans Père, fils , la mère est morte et le fils n’assume pas sa relation avec une jeune fille. Cela vient-il d’un historique des événe- ments familiaux ? Alexandre Sokourov. La présen- L E F R A N C E D O C U M E N T S 4 ce d’une mère et d’un père n’est pas formelle. La mère vivante, même éloignée, donne une assu- rance à la vie de son enfant. Dans Moloch et Taurus , les "héros" sont malheureux dès l’enfance car il n’y a pas de bonheur sans la mère. Dans Père, fils , la mère est partie trop vite. Le vide aurait été tout aussi profond si c’était le père qui était disparu. La per- sonne qui part avant l’heure est une âme qui n’a pu effectuer son devoir. La première rencontre entre le fils et la jeune fille se fait alors qu’elle le regarde du haut d’un balcon c’est le "regard" d’une mère sur un fils désarmé. Il comprend alors que sa vie ne peut être aboutie sans la présence de la mère, qu’il lui faudra effectuer un immense travail intérieur pour surmonter cet obstacle. Car le père et le fils s’aiment mais sans percevoir pourquoi l’amour et la tendresse qui existent entre eux ne permettent pas la compréhen- sion. … Entretien réalisé par Michèle Levieux traduit du russe par Elena Karpel Le réalisateur Né en 1951 en Sibérie, Alexandre Sokourov a grandi en Pologne et au Turkménistan, suivant son père officier de carrière. De 1969 à 1974, il réside à Gorki où il est étudiant à la faculté d’histoire et assistant réalisateur pour la télévision. Jusqu’en 1979, il suit les cours de l’école de cinéma de Moscou, dans le département des Sciences populaires, dirigé par Alexandre Zgouridi. En guise de film de fin d’étude de vingt minu- tes, il termine en 1978 son pre- mier long métrage La voix soli- taire de l’homme . Le film est refusé par l’école et n’obtient pas l’autorisation d’être projeté. Les films qu’il tourne à partir de 1980 au Studio de films documentai- res de Leningrad connaissent les mêmes difficultés de diffusion. Malgré le soutien de Tarkovski, il faut attendre 1986 pour que les films de Sokourov puissent être projetés. Alexandre Sokourov a réalisé environ trente films documen- taires ou de fiction. Il est désor- mais reconnu comme un des plus importants réalisateurs russes contemporains. Fiche distributeur Filmographie La voix solitaire de l’homme 1978 Sonate pour Hitler 1979 Le dégradé 1980 Sonate pour Alto Dim itri Chostakovitch 1982 Et rien de plus 1982 La mémoire des coeurs brûlés 1983 L’offrande du soir 1984 Patience labeur 1985 Élégie L’indifférence chagrine 1987 Élégie moscovite Le jour de l’éclipse 1988 Sauve et protège 1989 Élégie soviétique Élégie pétersbourgeoise C in é -J o u rn a l C h ro n iq u e léningradienne n°5» 1990 Le deuxième cercle A propos des événements de Transcaucasie Un exemple d’intonation Élégie simple La pierre 1992 Élégie de Russie 1993 Pages cachées Les voix de l’âme 1995 Élégie Orientale 1996 Mère et fils 1997 Otets i syn 2003 Père, fils Documents disponibles au France Revue de presse Pour plus de renseignements tél 04 77 32 61 26 SALLE D'ART ET D'ESSAI C L A S S É E R E C H E R C H E 8, RUE DE LA VALSE 42100 SAINT-ETIENNE RÉPONDEUR Fax Codycross est un jeu mobile dont l'objectif est de trouver tous les mots d'une grille. Pour cela, vous ne disposez que des définitions de chaque mot. Certaines lettres peuvent parfois être présentes pour le mot à deviner. Sur Astuces-Jeux, nous vous proposons de découvrir la solution complète de Codycross. Voici le mot à trouver pour la définition "Le père était peintre, le fils cinéaste" groupe 71 – grille n°3 renoir Une fois ce nouveau mot deviné, vous pouvez retrouver la solution des autres mots se trouvant dans la même grille en cliquant ici. Sinon, vous pouvez vous rendre sur la page sommaire de Codycross pour retrouver la solution complète du jeu. 👍 Économie MARCHÉ DE L' Italie, en France ou en Hollande, des artistes d'une même famille ont vu leur originalité reconnue. Leur cote s'en apprécie d'autant Les amateurs de tableaux anciens se perdent souvent dans les généalogies des artistes italiens et flamands. Père de la nature morte hollandaise, Ambrosius l'Ancien 1573-1621 est la figure-clé dans la famille des Bosschaert. Le marchand londonien Johnny van Haeften avait acheté chez Piasa, en juin 2004, un bouquet de fleurs tout en finesse pour 2,4 millions d'euros. On retrouvera sans surprise ce petit joyau à la European Fine Art Fair Tefaf organisée à Maastricht Pays-Bas du 4 au 13 mars. Les toiles de son fils aîné, Johannes 1607-1628, peuvent aussi enregistrer de bons prix. Une nature morte s'est ainsi vendue 825 000 dollars en janvier 1999. La pâte du fils cadet Ambrosius le Jeune 1609-1645, dont la galerie Noortman, à Maastricht, présente un bouquet de fleurs pour 485 000 euros, est plus scolaire. Les compositions très naïves du benjamin de la lignée, Abraham 1612/13-1643, n'excèdent pas 20 000 à 30 000 dollars. L'Italie a aussi son lot de dynasties touffues, comme celle des Carrache. Frère d'Agostino 1557-1602 et cousin de Ludovico 1555-1619, Annibal Carrache 1560-1609 est connu pour sa décoration du palais Farnèse, à Rome. "Ludovico a, en général une image moins spectaculaire, plus maniériste, remarque Nicolas Joly, spécialiste à Sotheby's. Agostino est plutôt recherché pour ses portraits d'hommes barbus. Annibal est le plus mythique, il a intégré les éléments de la rue. C'est le père du réalisme bolognais." La cote d'Annibal est difficile à mesurer, car ses œuvres sont rarissimes sur le marché. En janvier 1994, une représentation d'un garçon en train de boire s'est envolée à 2,2 millions de dollars chez Sotheby's. Même si Annibal est le plus recherché du trio, une Pietade Ludovico a été achetée par le Metropolitan Museum 5,2 millions de dollars en janvier 2000, chez Christie's. Toujours de Ludovico, un Portrait de Carlo Alberto a atteint 1,8 million de dollars le 27 janvier, chez Sotheby's, à partir d'une estimation de 80 000 dollars ! La lignée des Bassano n'est pas moins complexe. Jacopo del Ponte, dit Bassano 1510-1592, élabore, au XVIe siècle, une peinture de scènes populaires, magnifiée par une utilisation de la lumière proche de celle de Titien et du Tintoret. En janvier 1994, le Musée du Louvre avait préempté pour 10,8 millions de francs un de ses tableaux représentant deux chiens. Ses allégories des quatre saisons ont été, par la suite, reprises en boucle par ses quatre fils, Francesco, Gerolamo, Giovanni Battista et Leandro. Bien qu'il soit souvent difficile pour les enfants d'artistes de s'affranchir de l'héritage paternel, certains ont réussi à trouver leur style. "Les fils qui ont suivi leur père sont parfois de bons peintres, mais ils souffrent de la notoriété de leur père,confirme l'expert en tableaux anciens Chantal Mauduit. C'est le cas, notamment, de Jacques-Charles Oudry 1720-1778, dont on a souvent attribué les œuvres à son père, Jean-Baptiste 1686-1755, alors qu'il avait un style intéressant et personnel." En 1979, une nature morte attribuée à Jean-Baptiste Oudry était vendue 160 000 francs à Paris. Le même tableau, présenté en 1996 chez Philipps sous l'appellation Jacques-Charles ne s'est pas vendu. La réhabilitation du fils est toutefois en cours. En 2003, un trompe-l'œil sur un mur blanc de Jacques-Charles Oudry est ainsi parti pour 38 506 euros chez Tajan. Plus que tout autre maître ancien, le flamand David Ténier II 1582-1649 contredit la suprématie paternelle. Gendre de Jan I Bruegel, ses scènes de genre et ses paysages sont plus cotés que celles de son père David Téniers I 1610-1690. Roxana Azimi The European Fine Art Fair Tefaf, du 4 au 13 mars, Maastricht Exhibition and Congress Centre MECC, Forum 100, Maastricht, Pays-Bas, Le Monde Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. 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